К началу этого параграфа у нас поднакопилось уже два вопроса, на которые необходимо дать ответ.

• Как все-таки кодируется информация при печати на бумаге?
• Как объяснить, что размеры картинки в видеопамяти и на магнитном диске так разительно отличаются?

Давайте по порядку.

В предыдущем параграфе мы, вооружившись лупой, выяснили, что все цвета и в мониторе, и в телевизоре, формируются всего тремя основными: красным, синим и зеленым. И все многообразие цветов объясняется степенью яркости каждого из них.

Посмотрите на рисунок куба.

Каждому из цветов, которые мы видим на дисплее, соответствует точка внутри этого куба.

Так, в начале координат стоит черный цвет. Вершина куба – точка А соответствует ярко-красному цвету. Вершины, где смешиваются два цвета, подписаны. Как вы думаете, какой цвет соответствует вершине, противоположной черной и на которую указывает стрелка?

Поскольку все цвета получаются смешением трех основных, то модель цветопередачи (то есть, способ получения цветного изображения), используемая в телевизоре и мониторе, называется аддитивной или суммирующей. А вариант, который мы рассмотрели, называется RGB - кодировкой цвета (от английских названий цветов - Red, Green, Blue).

Теперь снова вооружимся лупой и посмотрим ... нет, не на тот шедевр, который вы создали фломастерами, изучая предыдущий параграф, а на цветную иллюстрацию, напечатанную в типографии.

Берем, стало быть, книжку с цветными иллюстрациями, рассматриваем и...

Не правда ли, странно? Изображение распалось на мельчайшие кляксы всего лишь четырех цветов. Причем до боли знакомых: черного, малинового, бирюзового и желтого.

Не далее, как 5 минут назад мы столкнулись с ними, разглядывая цветовой куб.

Давайте порассуждаем и постараемся объяснить картину, представшую перед нами под лупой.

Итак, белый цвет можно рассматривать, как смесь трех основных цветов. И когда мы видим белый лист бумаги, в наш глаз попадают лучики всех цветов, отраженные от ее поверхности, как это изображено на рис. 6.

Рис. 6 Отражение лучей от листа белой бумаги

1) либо из трех составляющих белого цвета, которым освещается лист бумаги, осталась только одна - красная,

2) либо краска, нанесенная на лист бумаги, отразила только красную составляющую.

Казалось бы, какая разница? Однако в этих двух случаях мы имеем дело с принципиально разными типами красок. Первый тип, к которому и относится типографская краска, можно рассматривать как фильтр, задерживающий зеленый и синий лучики. Да и любую типографскую краску надо рассматривать как фильтр, задерживающий те или иные цвета. Нанесение типографской краски на черный лист оставит его черным.

Второй тип - это плотная отражающая краска типа гуаши или масляной. Ее можно наносить на бумагу любого цвета и получать при этом изображение необходимых цветов.

Рассмотрим более пристально типографскую краску. В случае соединения двух или более красок задерживается еще больше цветов. И если взять в качестве основных типографских красок красную, синюю и зеленую, то желтый цвет уже не получить - для него требуется две составляющие: красная и зеленая. А любая из этих трех красок не даст нам более одной составляющей.

Поэтому в случае цветной печати изображение приходится формировать из трех красок, каждая из которых задерживает только одну составляющую.

Какой же цвет на бумаге поглощает красную составляющую и оставляет синюю с зеленой? Конечно, бирюзовый.

Синий цвет поглощается желтым, а зеленый - малиновым. Черный цвет мы получим, если нанесем на бумагу все три поглощающих цвета.

Взаимодействие основных цветов отражается в таблице:

Модель цветопередачи, при которой основными являются не излучающие, а поглощающие цвета, называется субтрактивной или вычитательной.

Думается, многие уже догадались, почему при печати используется модель, отличающаяся от “мониторной”. Просто в случае телевизора или монитора у нас всегда есть черный цвет - когда все лучики выключены, а в случае печати на бумаге у нас всегда есть белый цвет - никакой краски наносить не надо.

В вычитательной модели цветовой куб оказался перевернутым: отсчет в нем начинается не из прежнего начала координат, а из нового - как раз из той точки, куда направлена стрелка и которая соответствует белому цвету. Ну а кодировка, которую мы только что рассмотрели, называется CMY - кодировкой (по первым буквам английского названия основных цветов - Cyan, Magenta, Yellow - бирюзовый, малиновый, желтый).

Если вы внимательно перелистаете любое цветное издание, то заметите, что все же в основном оно печатается черной краской - за счет текста. Черного цвета хватает и в иллюстрациях. И получать его смешением трех основных цветов для бумаги неудобно по трем причинам:

1. Невозможно произвести идеально чистые малиновые, бирюзовые и желтые краски, и из-за этого получается не чисто черный, а темно-темно коричневый цвет.
1. На черный цвет при CMY - кодировке, как легко понять, тратится в три раза больше краски,
2. Любые цветные краски дороже обычных черных.

Поэтому на практике к базовому набору из трех красок добавляется - для качественной и более экономной печати - черный цвет. Такая кодировка называется СMYK - кодировкой (можно считать, что от слова blacK взяли последнюю букву, чтобы не путать с сокращением Blue).

Естественно, что надо учитывать особенности CMYK-кодировки и уметь переводить картинки из RGB в CMYK, если мы занимаемся подготовкой какой-либо печатной продукции.